“音乐剧《月亮与六便士》新版预演时，有位观众说自己看过76遍《月亮与六便士》，我很感谢她又来看了第77遍。”总制作人张志林说。2026年全新版音乐剧《月亮与六便士》近日在长江剧场首演。编剧张贝思说，“我想让观众离开剧场可以思考，你到底想成为什么样的人？”
《月亮与六便士》改编自毛姆同名小说，讲述事业有成的伦敦证券经纪人查尔斯·斯特里克兰抛开一切，奔赴巴黎，全身心投身绘画事业。“2018年缪时客做了《月亮与六便士》，在大世界驻演，半年里一票难求。”谈及《月亮与六便士》，身兼出品人、总制作人、作曲的张志林感慨，“我们一路走到现在，观众也在迭代成长，现在又来了很多新观众。”
“这版《月亮与六便士》结构设计遵循了一种镜像逻辑，而非传统的线性成长叙事。威廉既是故事的讲述者，也是故事的参与者。他作为靠迎合市场获得世俗认可的畅销书作家，用尽一生去注视、追随、书写一个拒绝被任何市场逻辑收编的天才画家查尔斯。”在张贝思看来，剧中威廉与查尔斯代表了两种截然不同的艺术道路。威廉选择了“六便士”，他承认自己不是个有艺术天赋的人，转而以写作迎合读者、讨好评论家、换取名利与体面。查尔斯选择了月亮，他在巴黎街头挨饿，在塔希提失明，至死不被世俗理解。然而恰恰是这个选择了“六便士”的人，用一生的注视与追随，最终让查尔斯的画作被世人看见。“威廉对查尔斯的帮助，寄颜料、办画展、联系画廊、在塔希提寻找他的踪迹，构成了全剧最温暖的一条暗线：一个未能成为天才的人，用自己世俗意义上的成功，守护了一个天才的诞生。”
“当下谈论理想似乎成了一件令人羞耻的事：它要么被嘲笑为不切实际，要么被成功学收编为又一种竞争策略。通过2026年全新《月亮与六便士》改编，我想重新打开理想主义的讨论空间。查尔斯直到死都没有与任何人、任何事达成和解。他失明了，身陷病痛，蜷缩在塔希提的屋子里，依然在画。他没有被评论家认可，没有被世俗接纳，他画的是他心中那个永恒的、不可动摇的月亮——那轮月亮从未因为他人眼光而改变，也从未因为苦难而暗淡。”与此同时，张贝思还将音乐剧语境放在当下，女性角色艾米、布兰琪、爱塔从画布的背面走出来，成为拥有自身欲望、困惑与选择能力的主体。
“成长以后，我们再去看‘月亮’与‘六便士’会有不同的感受，两者如何平衡，没有一个终极标准答案，这也是该剧一直吸引我的原因。”在新版《月亮与六便士》，张志林调整音乐，加入新歌，“看完预演，我又有想修改的冲动。上海演出后，我们希望带着它去全国剧场走一走，比如北京、深圳、广州、南京。”
为执导新版《月亮与六便士》，来自大湾区的导演钟向霖完成了自己第一次沪漂，“我跟编剧‘碰’完之后，看怎样合适就怎样调整。缪时客没有设置条条框框。”谈及上海繁荣的音乐剧市场，钟向霖笑言，“观众多，商业氛围浓，对音乐剧要求也就严格了，犹如热门电影要考量用什么样的阵容。”
钟向霖强调，“好的作品一定经得起市场的检验。商业，其实也是一个好作品的放大器。”他以自己最喜欢的《悲惨世界》为例，“它是很好的文学作品，在商业上也取得巨大的成功。我觉得，好的商业与艺术一定会达到很好的平衡。”
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